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瓯塑

产于浙江温州的民间，又俗称油泥塑，至少有900年的历史。过去主要用于寺庙中的佛像、门神及民间出嫁时的家具的装饰。工艺上仅限于单色和贴金银箔、彩绘等，工艺粗糙。

出现了各种彩油泥，具有坚固耐牢，可洗可刷，不易褪色等优点，又吸取了其他造形艺术的长处，提高了瓯塑的艺术水平。它主要分欣赏品如挂屏、挂镜、壁塑等;实用品如屏风、家具、工艺盒。从规格上，大至数十米，小至几公分。题材上有风景、人物、龙鸟、鱼虫、飞禽走兽，形象生动，色彩鲜艳，立体感强，在堆雕技法上，有堆、挑、刮、压、塑等手法，按照表现对象的不同情况，采取深浮雕、浅浮雕、线刻等传统技巧，层次清晰，变化无穷。 1972年周z恩来总l理在杭州机场的候机楼大厅中看到了瓯塑挂屏'韶山'，对作品给予了很高的评价。

后起之秀周锦云、朱国光为北京人民大h会堂浙江厅设计的作品'西湖天下景'，成功地表现了'湖水春来水拍空，桃花浪暖柳荫浓'的人间天堂--杭州西湖的春色妙景。画面开阔，层次清楚，立体感强，景色秀逸，如同进入其境，给人以美好的艺术享受。

为什么雕刻都要选用大理石石材？

说起西方的雕塑，大家首先浮现都是那些美丽的大理石雕塑。

不管是古希腊时期还是文艺复兴时期的大量雕塑，很多采用的都是大理石。世上石料有千百种，能用来雕刻的也不少，为什么雕刻家们都偏爱大理石呢？

首先从质地上来说，花岗岩、石灰石、闪长岩、青铜、象ya牙、木头、陶土都能用来雕刻，它们有的质地太过坚硬不好做造型，石材雕刻供应商，有的过于脆弱不易保存。而大理石作为变质岩，质地柔软易于雕刻，非常适合用来雕塑灵动变化而又复杂的***和动物。

大理石柔软的质地用来雕刻复杂细节，尤其能体现***精细的解剖结构和流动的褶皱。所以用大理石雕刻也就成为艺术家们展示才华和炫技的一种方式，如帷幔、面纱、错综复杂的渔网和悬挂面料等，这些都是大理石雕塑常见的元素。

如《大卫》和《摩西》都是同过对***本身进行精细雕刻，从而完mei美的展现了***的形体和肌肉。

而乔凡尼·斯特拉扎的《蒙着面纱的圣母》，弗朗西斯科·弗里诺的《渔网》，安东尼奥·科拉迪尼《谦逊》和朱佩塞·圣马帝诺的《披着面纱的耶稣》等则是着重雕刻***身上的衣饰，通过固定的石材打造出附在身体上的一块流动的织物，达到了以假乱真的地步，任谁看到都会惊叹于雕塑家们的高招的雕刻技巧。

其次从色泽上来说，石材雕刻厂家，白色特别是顶ji级大理石如卡拉拉白大理石，许昌石材雕刻，洁白细腻，质地如玉，表面呈半透明质，用来雕刻人物，自然真实。 如果加上雕刻家们高超的技巧，优势能媲美真实皮肤。虽然象ya牙同样洁白如玉，但它受限于大小，无法fa像大理石这般进行大型的艺术创作。

如雕刻大师贝尼尼的作品： 《普路同和帕尔赛福涅》，人物皮肤的真实感让人惊叹，光看仿佛就能感受到少女肌肤的柔嫩与弹性，以及那皮肤下跳动的生命力，这恐怕是其他雕刻材料都无法的效果。

而前面介绍的“面纱”系列的雕刻作品，离开了大理石表面呈半透明的这一特点，也将无法实现。

从此可见，我们不难看出大理石作为雕塑材料，具有得天独厚的优势。

雕刻(carving)，在雕塑中，是指把木材、石头或其他材料切割或雕刻成预期的形状皆可称之为雕刻。服务于这一目的的工具有刀、凿子、圆凿、圆锥、扁斧和锤子。在***常见的雕刻方法中，石材雕刻定制，一只手拿着凿子，另一只手拿木槌，然后用木槌将凿子敲入木头或石头中。尽管一些金属加工技术例如焊接和装配，在过去的一个世纪中逐渐变得重要，但是雕刻和制模仍是两种主要的雕塑技法。一个雕刻完成的作品可以被称为雕刻，但雕塑一词通常被用来指具有严肃艺术意涵或美学意涵的作品。

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